BRtipo design gráfico
BRtipo design | Rua Cambará, 761 – sala 102 | Londrina | Paraná | 43 3027 3160Arquivo de tipografia
CD Bruno Malucelli
Desenvolvemos o design do CD do artista Bruno Malucelli de Oliveira durante este ano.
Este é o primeiro CD, de muitos, da carreira do Bruno, que tem apenas 16 anos. Fazer parte deste momento deixou a equipe BRtipo muito feliz.
Tendo com referência as letras das músicas e o estilo musical, que combina pop, reggae e acústico, desenvolvemos o design.
Desenvolvemos ilustração digital com uma linguagem manual (para isso utilizamos uma combinação de ArtRage e Photoshop).
Em especial, esta imagem acima me agrada muito. Ela foi clicada pelo excelente fotógrafo João Guedes.
A ilustração abaixo é aplicada na parte interna do CD.
O label utiliza duas cores mais o fundo prateado da própria mídia, o que acaba gerando uma ampliação de cores no resultado final.
Mantendo a unidade entre as ilustrações do encarte e do verso do CD, foi elaborado a parte interna do encarte.
Aplicamos retículas nos detalhes de topo (similar ao label) e usamos duas fontes em especial para os textos: Chaparral (Carol Twombly) e a Museo (Jos Buivenga).
A vida sem música não faz sentido.
Abraço,
Bernardo
Cristograma II
Como prometido, segue o Cristograma finalizado (sequência do post Cristograma).
A peça final tem 1,50 m de altura (abaixo fotografia junto com cadeira para referência).
Ao total foram fundidas 4 peças.
O resultado do trabalho foi ótimo.
Parabéns para a artista Letícia Marquez, pela criação, e a equipe de produção pelo primor no acabamento.
Abraço,
Bernardo
Cristograma
Desenvolvemos um cristograma, para fundição em alumínio, este mês.
O Cristograma (monograma de cristo) ou Lábaro de Constantino é formado a partir das letras X (Chi) e P (Ró), iniciais da palavra Cristo em grego.
A concepção da forma e direcionamento foram feitos pela artista plástica Letícia Marquez.
desenho original
A partir do desenho inicial desenvolvemos o vetor sobre o formato final.
O grid – malha – funcionou durante o processo com guia e referência para análise da forma.
vetorização
A etapa seguinte consistiu de um refinamento das formas e compensações ópticas. As soluções com resultados mais visíveis estão na junção deslocada do “X”, na ampliação do “olho” (miolo) do “P” e nas incisões acentudas do “X”.
refinamento e compensações ópticas
A imagem abaixo mostra a comparação entre as etapas diferentes.
sobreposição das formas
Após a aprovação o arquivo foi preparado para recorte a laser , para não haver distorção de forma.De onde seguiu para o acabamento do modelo e se encontra na fundição. Assim que esta etapa estiver finalizada a peça será polida e estará pronta para ser fixada.
Assim que a peça estiver pronta postaremos aqui.
Abraço,
Bernardo Faria
“a”
Confesso que sou um apaixonado pela letra “a”.
Vejo que as famílias tipográficas -grupo de fontes desenvolvidas com as mesmas características de design - que mais admiro tem os caracteres “a”s muito especiais. Ao mesmo tempo que são expressivos, conseguem mimetizar com os outros caracteres e formar uma boa textura - ou melhor, texto.
Admiro os desenhos inventivos, mas são os súteis que mais me impressionam. Como é possível que mesmo com estruturas análogas os desenhos apresentam soluções tão próprias?
É óbvio que a grande maioria das pessoas não percebem esta diferença conscientemente. Mas, com certeza, são influenciadas pelas formas dos desenhos, suas relações físicas e legibilidade, assim como o são pelas cores, cheiros e sons que estão em nossa volta.
Ainda assim, existem as excesões que conseguem manter uma excelente qualidade de leitura em texto e ter uma originalidade clara.
A galeria de imagem abaixo contém uma imagem com quatro “a”s que admiro por terem estas distinções. E outra imagem com sete “a”s que são aparentemente próximos em forma, mas que também conseguem demonstrar suas personalidades nos detalhes.
Escolhi desenhos/fontes que apresentam certa similaridade principalmente na curva e junção da barriga da letra “a” para forçar uma leitura visual mais atenta. Contudo, estas opções apresentam apenas uma ínfima parcela da gigantesca possibilidade que temos hoje em tipografia.
Nem ao menos inseri desenhos com as tradicionais serifas.
Abraço,
Bernardo
Raffo e Roncca
Assinatura visual desenvolvida para arquitetos, associação direta da identidade visual com os trabalhos da empresa.
A tipografia com altura rígida e traços precisos ao mesmo tempo fragmenta e conecta as letras, criando a sensação de planos e espaços.
Alternativa horizontal.
Ajustes ao grid e compensações ópticas.
Tipografia modular sem ascendetes e descendentes – monocameral.
Construção de portifólio com lâminas em grid hierárquico e embalagem em grid modular.
Versatilidade na composição das lâminas sem perder a unidade.
Ritt
Símbolo utiliza arcos e ícones.
Construção da tipografia com utilização de módulo 3.
Ajuste para traço e construção espontânea utilizando segmentos de arco.
Gradação de tamanho para teste de altura mínima para impressão.
Variações de cores para fundo.
Fonte do dia
Mais uma fonte feita em um dia (ou melhor 1/2 dia).
Uma fonte decorativa sempre é bem-vinda.
Diversão na certa!
